Author: 林怡秀 評論的展演: 清明夢 — 高雅婷個展 刊登時間: 2023年11月30日 《黑洞》，毯、木板，62x64cm，2022（林怡秀拍攝） 日前在本事藝術展出的「清明夢」是高雅婷籌備近三年後推出的個展，本次展出內容呈現了藝術家個人生命階段的重要轉向，在...

文/林怡秀 我將繪畫行為視為一種生產狀態中的身體。 萬物經由繪畫吞噬進身體，對抗著當下消費世界中身體的缺席。（註） 高雅婷曾處理過的作品媒材包括錄像、裝置與平面繪畫，其中，繪畫作品的數量最多，在幾年前的某次自述中，她曾將「繪畫行為」描述為一種生產狀態下的身體，在這樣的語境裡...

Author: 陳韋鑑, 2020年02月09日 對熟悉高雅婷過去作品的觀眾來說，這次個展的作品畫面上似乎不再那麼明確的包括了許多的可辨識的圖像，或者正如她對展覽名稱的命名，回歸到了很平實的風景畫，對於長期創作越趨中年的藝術家來說，這樣的改變似乎是種減法表現，減去年輕時代在...

「 山水」，特別是水墨教科書級的「山水」，諸如：《谿山行旅圖》、《鵲華秋色圖》、《萬壑松風圖》等，構成了中國對於風景、山林的完整範式。然而，恰恰是悠久而深厚的範式，讓「水墨」、「山水」成為了百年來中國藝術革命，主要的撻伐對象。無論是「中鋒」還是「皴法」甚或構圖，「山水」成為...